1980年代の映画ほど、ゲイをテーマにした主要な映画で、クィアコミュニティ内で賛否両論を巻き起こした作品は他にないと言えるだろう。 クルージング, ざらざらした ウィリアム・フリードキン ニューヨークのレザーバーシーンを背景にした犯罪スリラー。ドキュメンタリー作家のジェフリー・シュワルツは、このテーマに3つのアプローチで取り組んでいます。 鉱山坑道：クルージング殺人事件, 物語の着想源となった実際の殺人事件、ニューヨークのロケ地での企画開発と撮影、そして撮影につきまとった論争、大規模な抗議デモなどについて検証する。 LGBTQ 人権活動家が制作を妨害し、スターを動揺させ、, アル・パチーノ.
シュワルツはクィア・ポップカルチャーの記録者として優れた実績を持っている。ハリウッドのイケメン俳優はカミングアウト前も後も タブ・ハンターの機密情報; ジョン・ウォーターズのミューズ 私は神聖である; ゲイ活動家であり学者でもあるヴィト・ルッソ、著書 セルロイド・クローゼット, 映画におけるクィア表現の決定的な研究である ヴィト; そして ラングラー：アイコンの解剖学, ゲイポルノ界の殿堂入りを果たしたジャック・ラングラーの肖像画など。ほんの一例に過ぎません。.
鉱山坑道：クルージング殺人事件
結論 半世紀近く経った今でも、依然として物議を醸す存在だ。.
会場トライベッカ映画祭（注目ドキュメンタリー）
とダン・サベージ、マイケル・ムスト、ランディ・ユルゲンセン、ドン・スカルディーノ、ロバート・ギアリー、パメラ・ヴェリル・ウォーカー、アンディ・ハム、チャールズ・カイザー、デニス・ダーモディ、フランク・ヘネンロッター、ジェームズ・ポルチン、ジム・ハバード、マット・フォーマン、リチャード・バーコウィッツ、リチャード・ゴールドスタイン
監督ジェフリー・シュワルツ
1時間24分
伝承 クルージング 要約するのがやや難しいことが判明し、新作映画は散漫になり、焦点が常にスムーズとは限らない形で終始変化する。シュワルツ（編集も兼任）は、ゲイ男性がハリウッドで複雑な人物として描かれることがほとんどなかった時代にフリードキンのスリラーを位置づけることに細心の注意を払っている。それは間違いなく敏感さを高め、ゲイ活動家グループは、1970年代のS&Mサブカルチャーにおける危険と暴力の魅力を描くことが同性愛嫌悪に基づくヘイトクライムを引き起こす可能性があると推測した。.
問題視されたもう一つの点は、映画の結末の曖昧さだった。パチーノ演じる潜入捜査官スティーブ・バーンズが、ハードコアで性的に攻撃的なレザーマンの世界に長期間身を置いたことで、どのような影響を受けたのかという疑問が残る。彼は同性愛の衝動を抱くようになったのか？彼自身が殺人者だったのか？地下のゲイシーンに触れることで、それが伝染する可能性があるという暗示だけでも、多くの人々を苛立たせた。中でも、ルッソ監督や公然とゲイであることを表明している人物は特に憤慨した。 ヴィレッジ・ヴォイス コラムニストのアーサー・ベル。.
制作陣の「スパイ」が脚本をベルに漏らしたと考えられており、ベルは「スクリーンに映し出された同性愛に対する最も抑圧的で醜悪で偏見に満ちた描写になるだろう」と書いた作品に抗議するよう読者に促すコラムを書き始めた。その場に居合わせた人の中には、その運動をクィア・コミュニティ全体が一堂に会した並外れた出来事として記憶している人もいる。ある人にとっては「パーティー」であり、フリードキン監督やキャスト、スタッフにとっては「戦場」だった。.
その間 クルージング 数十年の間に、特にクィアの表現の幅がはるかに広がってからは、それほど厄介な問題ではなくなったものの、LGBTQ映画の歴史において、依然として居心地の悪い一時的な出来事として残っている。.
フリードキン監督は、本作は「同性愛者の世界」全体を代表するものではなく、あくまでも小さなサブカルチャーの一つを描いたものだと主張している。これは、ある評論家が指摘するように、監督が閉鎖的な社会――警察、聖職者、ゲイのフェティシズムの世界――に関心を持っていることと符合する。「私は誰かを抑圧するつもりはないスリラーを作っているだけだ」と監督はここで語っており、ゲイ男性は作品が注目されることに感謝すべきだと考えているようだ。.
しかし、免責事項はさておき、当時のクィアの人々は、自分たちが3Dスクリーンで描かれることに非常に慣れていなかったため、 クルージング 主流の観客をターゲットにした最初のゲイ映画の1つとして、フリードキンは フレンチ・コネクション そして エクソシスト パチーノはこれまでに ゴッドファーザー そしてその最初の続編、, セルピコ そして 犬の午後 それは必然的に、ある程度同性愛に対する非難として解釈されることを意味していた。.
同性愛者の権利は、認知度、受容度、社会的地位の面でようやく前進し始めたばかりだったため、この古い物語――卑劣な同性愛者の堕落という最悪の偏見を肯定する物語――への回帰は、後退と見なされた。多くの人にとって、酷評された クルージング この映画は決して傑作とは言えず、不気味ではあるものの、時折滑稽なほどで、不自然なセリフが散見された。一部のゲイ評論家が、この映画がその後ゲイ映画の古典として再評価されたと主張しているが、それは根拠に乏しく、シュワルツはその再評価を裏付ける説得力のある論拠をほとんど示せていない。.
フリードキン, 、 誰が 2023年に死去 そして、アーカイブ映像のインタビューでしか見られない彼の発言は、特に映画の着想源となった殺人事件に関して、映画が搾取的であるという彼の否定の一部に、今となっては不誠実さが感じられる。（パチーノは公開前からこの映画から距離を置き、記者会見を拒否していた。）
監督は、36歳の映画記者兼評論家であるアディソン・ヴェリルの殺害について読んだ。 バラエティ, 、 声 ベルによるコラム。フリードキンは脚本を執筆する際、ベルや被害者の家族に一切接触しなかった。ヴェリルと恋愛関係にあった元エンターテインメント弁護士のボブ・ギアリーは、映画監督が元パートナーの悲劇を娯楽のために利用したことに今もなおショックを受けているようだ。ギアリーのインタビューの断片は、被害者の妹であるパメラ・ヴェリル・ウォーカーのインタビューと並んで、このドキュメンタリーの中で最も感情に訴えかける場面の一つとなっている。.
ドキュメンタリーで明らかになった衝撃的な事実の一つは、ヴェリル殺害で有罪判決を受けた元放射線技師のポール・ベイツソンに関するものだ。二人は前夜、ウェストビレッジのレザーバー「マインシャフト」で出会った。ベイツソンの証言によると、二人はヴェリルのアパートに行き、性行為を行ったが、ベイツソンはヴェリルが性的な欲求を満たしてくれなかったと感じた。ジャーナリストであるヴェリルがベイツソンの肉体的欲求も精神的欲求も満たしてくれなかったため、ベイツソンは翌朝、ヴェリルがまだ眠っている間に衝動的に彼を殺害した。鉄製のフライパンで頭を殴りつけ、その後刺したのだ。.
奇妙な偶然だが、ベイツソンはニューヨーク大学医療センターのシーンでアシスタントとして小さな役を演じていた。 エクソシスト 5年前。.
フリードキンはまた、ベイツソンが「バッグ殺人事件」として知られる事件の唯一の容疑者となったことにも興味をそそられた。この事件では、医療経験のある人物によって切断されたと思われるバラバラの遺体が、ゴミ袋に入れられてハドソン川から引き上げられた。被害者の身元は特定されなかったが、衣服の残骸から、レザーシーンのゲイ男性であることが示唆された。ベイツソンは裁判を待つ間、自分の責任を自慢していたが、確たる証拠がなかったため、これらの犯罪で起訴されることはなかった。.
シュワルツ監督は、いつものように巧みにまとめられた魅力的な情報を豊富に集め、ナッシュビルを拠点とするミュージシャン、マシュー・スティーブン・プスティ率いるメイクアップ・アンド・ヴァニティ・セットによる時代を彷彿とさせるシンセウェーブのスコアを添えている。しかし、全体を貫く視点が依然として掴みどころがなく、3部構成のリミテッドシリーズの方が適していたのではないかと思わせる。実際の殺人事件、映画、当時の抗議活動と現代の見方という3つの要素に焦点を当てた構成は、まとまりに欠ける。90分弱という上映時間も、やや窮屈に感じられる。.
とはいえ、社会史とポップカルチャー史の両方においてクィアの歴史に興味のある人にとっては、じっくりと考察する価値のある内容が満載だ。フリードキン監督と、アドバイザーを務めた元潜入捜査官のランディ・ユルゲンセンが、このプロジェクトを進めるにあたり、ゲイ・フェティシズムの世界にどれほど深く入り込んだかという点だけでも、興味深い洞察が得られる。.
フリードキンは、マインシャフトのテーマナイトのドレスコードさえ守っていたと語るが、性的誘惑に悩まされることはめったになかったと主張している。「私はただのジョックストラップを履いた太ったユダヤ人だった」。監督がポルノ俳優やレザーダディをキャスティングし、ロケ地（別のクラブに再現されたマインシャフト）でショットやドラッグが提供されていたという事実は、フリードキンがセンセーショナルと受け取られかねない、より誇張された、性的に刺激的な現実を目指していたという考えを裏付けている。.
最終的に、この映画の最大の教訓は、 クルージング この映画は、ほぼ50年の歳月を経て鑑賞される。しかし、それは、エイズ危機の恐怖が襲い、すべてを閉ざしてしまう前の、ストーンウォールの反乱後の享楽的な性的自由の時代を垣間見ることができる、歪んだ視点ではあるが、アプリではなくアイコンタクトから出会いが始まり、ニューヨーク市にはアンビル、バッドランズ、スニーカーズといったレザーバーがひしめき合い、ミートパッキング地区（「ザ・トラックス」）やウエストサイドの桟橋が性的な遊び場となっていた時代を映し出している。そのため、フリードキン監督のこの映画は、その有害性を薄める社会史的な側面を帯びている。.
